文字不是配角

今天(jīntiān)，没人能(méirénnéng)躲过短视频的(de)“轰炸”。它短小精炼，一举激起你的兴趣，继续刷下去。它触手可及，无论闲暇时需消磨，还是疲惫间需舒缓，瞬间它就为你奉上独属的精神角落。它无所不包，从世界上另一个我，到(dào)马达加斯加的狐猴，想要知道，就能知道，世界尽在掌握。

视频汇集了图像(túxiàng)、声音、知识、情节等要素，一并(yībìng)抓住人的各种感官注意力。此时，唯独文字从我们的日常世界中淡出了。

一种判断宣称，在视频(shìpín)喧嚣的时代，文字变成了配角。

有人主张应该，他会说，为掌握我们的注意力，视频(shìpín)才被设计(shèjì)得如此之短。那里(nàlǐ)充斥着雷同的情节、粗糙的话术和强烈(qiángliè)的声光效果，刷过一阵，更添疲惫；长期沉浸，毁脑(huǐnǎo)伤神。表面上的无所不包、触手可及，其实是算法的量身定制。这样，短视频就抑制了人的长程思维能力，更深地陷入意见的“洞穴”。

然而，语言文字调动的(de)是人类心灵的另外一系列能力：识别、记忆、联想、逻辑、分析、论证等。由字词联缀成句，由句段联缀成篇，语言文字引导(yǐndǎo)我们沉静下来，拓开一个真正的精神世界。文字的枯燥只是(zhǐshì)表面的，进入(jìnrù)当中，亦(yì)能调动想象中的图像、声音(shēngyīn)。无论是读奥斯丁的小说、汤显祖的剧作，还是柏拉图的对话、孔子的《春秋》，你都能思接千载，身临其境。

他还会说，短视频并没有带我们(wǒmen)真去体验，它(tā)甚至让我们更困在沙发里。只有将世界各处捕捉为图像，才能传输到每个人面前，而这(zhè)一过程屏蔽掉了鲜活(xiānhuó)的生存感受。透过屏幕，你并没有对世界上另一个我感同身受；打卡(dǎkǎ)过生活在别处的风景，你并没有更博学多才。技术手段的无限性允诺，在满足虚幻的快乐后，让个体更空虚了。

如(rú)海德格尔提示的，语言文字才是人类存在(zài)的安居(ānjū)之地(zhīdì)。我们在习得语言文字的过程中(zhōng)去存在，去和天地自然、和人世万千打交道。若是在短(duǎn)视频的冲击下，语言变得越来越苍白，那便是每个人生命画卷的苍白，我们时代景象的苍白。同时，语言文字亦是文明传承的使者。古人相信“垂文立言”者能够不朽(bùxiǔ)，可如今写作能力的普遍下降形势严峻。守护语言文字，也是守护民族精神的载体，守护文明交流互鉴的一片空间。

也有人(yǒurén)主张不必过于忧心，他会说，伴随着新事物、新技术的(de)发展，人们对传统事物将退场(tuìchǎng)的忧心从未止歇。就像小说产生时，忧心经典被取代；电影产生时，忧心小说没人读。如今，短视频出场了，经典、小说、电影都会退场吗？恐怕(kǒngpà)未必(wèibì)。毋宁说，技术的进步(jìnbù)分化了不同类型的需求。皓首穷经者仍矢志不渝，醉心小说者也未尝释卷，电影发烧友还在一遍遍地重温。

同时，短视频承担的仍是古今中外的戏剧、曲艺承担过的功能。那些下里巴人的文化空间，响应着人们饮食男女的自然欲求。更何况，哪个经典剧目不是从(cóng)多少粗糙(cūcāo)的原型中提炼，又化身为(huàshēnwèi)多少节选的桥段反复上演呢？短视频真的和它们有高下之分吗？与其只是忧心短视频的后果(hòuguǒ)，不如引导(yǐndǎo)它碰撞出新的火花。

他还会说，文字并未从视频中退场，更何况我们的(de)(de)生活(shēnghuó)中。每一条精良的视频，其制作最终需要的，是文字准备的坚实支撑。我们真的(zhēnde)只是被(bèi)图像、声音所吸引吗？不是(búshì)，它们始终是呈现文字、故事的方式。我们真的只会沉浸于低级的快乐吗？不是，人性仍有高雅的追求，仍会为伟大的、崇高(chónggāo)的事物(shìwù)动容。而那些(nàxiē)伟大的、崇高的事物，图像、声音的表现总有不及，恰恰是文字才能引导我们抵达。所以，图像、声音、文字从来不是冲突的传播介质。它们各有胜场，关键是如何用好。无论在文明内部的文化传承，还是文明之间的交流互鉴，既需要能直击心灵的短视频，也需要能娓娓道来的长文本。

总之(zǒngzhī)，技术带给我们(wǒmen)便利的同时(tóngshí)，也带给我们对传统逝去的忧思。忧思不会停止，它敦促我们反思与权衡。由此，我们才能(cáinéng)更冷静地面对视频的喧嚣，也更坚定地相信：文字不应该成为配角，也不会成为配角。

作者：宫志翀(gōngzhìchōng) 中国人民大学哲学院副教授

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来源：长安街(chángānjiē)知事微信公众号