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贾博涛（右）与师父雷鸣同台(tóngtái)演出 　　受访者供图

　　“空中抓一把，不知(bùzhī)真和假，抓在手里看不见，扔到碗里这就变……”六月的(de)一天(yītiān)，在渭南市特殊教育学校的教室里，贾博涛又一次用他标志性的互动戏法(xìfǎ)开场。随着贾博涛的手轻轻一挥，刚才还清澈(qīngchè)无一物的碗中水里，顿时出现两条摇头摆尾的小金鱼，台下的孩子们爆发出集体惊叹，“戏法哥哥，你也太‘神’了！”

　　这位被孩子们亲切称为(chēngwéi)“戏法(xìfǎ)哥哥”的年轻人，不仅是陕西省非物质文化遗产华山戏法第五代传承人，更是一位用创新思维(sīwéi)为千余年古老技艺(jìyì)注入新活力的“非遗青年”。从(cóng)2016年偶然结缘华山戏法，到如今成为(chéngwéi)非遗传承的中坚力量，1999年出生的贾博涛，学戏法也传戏法，用自己的方式，演绎出传统非遗在当今时代的精彩蜕变。

　　偶然的“邂逅(xièhòu)”：一块红布开启非遗传承路

　　2016年(nián)的春天，在(zài)渭南市非物质文化遗产展示传习所做文化志愿者的贾博涛(jiǎbótāo)，第一次见识到华山戏法的神奇。那天，华山戏法传承人雷鸣(léimíng)受邀为游客们进行现场演出——贾博涛至今记得，当时雷鸣手持一块普通红布，在众人面前轻轻一晃，转眼间变出三只(sānzhǐ)盛满水的彩碗。这个瞬间，让彼时还是高中生的贾博涛看得目瞪口呆。

　　“当时我就想，这可比电视上的魔术神奇多了，而且(érqiě)它就是家乡的绝活(juéhuó)，我也一定要学会。”7月1日，向(xiàng)记者回忆起与华山戏法的初相遇，贾博涛眼中依然闪烁着兴奋的光芒——这次偶然(ǒurán)的“邂逅”，彻底改变了他的人生轨迹。

　　华山戏法(xìfǎ)也称“华山古典戏法”，是流传于陕西华山地区濒临失传(shīchuán)的一门民间绝技，距今已有千余年的历史。2019年，经过3年刻苦自学的贾博涛因对华山戏法愈加热爱，正式拜入华山戏法第四代传承(chuánchéng)人(rén)雷鸣门下，成为其最年轻的弟子。2022年5月，华山戏法被列入陕西省非物质文化遗产(wénhuàyíchǎn)保护名录。

　　“很多人会问，戏法和魔术有啥区别(qūbié)？”贾博涛拿起一个青花碗解释，“西方魔术依赖道具和科技(kējì)，而我们全靠手法。”他边说边演示，空无一物的(de)小碗在他手中忽然就变出三颗球珠，“华山戏法的精髓在于表演者的技艺(jìyì)。我们正在做的，是用现代人喜欢的方式，展现传统技艺的独特(dútè)魅力。”

　　但即便因对华山戏法有巨大兴趣而(ér)“入门”，贾博涛也坦言，学习传统(chuántǒng)戏法没有捷径可走，过程甚至可以说十分枯燥。说这话时，他(tā)下意识地摩挲着手指，“每个手法都(dōu)要练习(liànxí)上千遍。从第一天踏入师门，我每日的练功就从未间断。”他时时谨记师父雷鸣教导自己的话：“戏法不是障眼法，而是‘心法’，要让观众看到背后的智慧。”

　　“华山戏法与一些(yīxiē)近景魔术最大的区别，还有‘以慢为韵’，演述相谐。”贾博涛边说边拿起碗中的小球再度演示——动作果然很慢，但任(dànrèn)你目不转睛，也在他(tā)抬手、转手的起起落落(qǐqǐluòluò)间，猜不准球在哪个碗里。

　　贾博涛(jiǎbótāo)很为自己能成为华山戏法的传承人自豪，“这戏法是属于咱们中国的‘神奇之境’，戏法人的一举一动，观众都(dōu)能看得清清楚楚，但即使距离再近也看不出其中玄机，再加上不借助现代(xiàndài)声光电设备(shèbèi)，所以更显返璞归真。”

　　又一片天地：从技艺传承到心灵对话(duìhuà)

　　戏法只是(zhǐshì)舞台上的艺术吗？贾博涛不这么认为，“戏法是一种技艺，但它(tā)更广阔的‘舞台’在人心中。”

　　2019年夏天(xiàtiān)，贾博涛受邀走进一家留守儿童服务中心做表演。那个闷热的午后(wǔhòu)，教室里(lǐ)的电扇吱呀作响，当贾博涛变出各种玩具时，台下一个扎羊角辫的小女孩突然举手：“哥哥，你能变出雪吗？”在其他小朋友们爆发的哄堂大笑中，小女孩低着头，声音轻得几乎听不见：“因为每次下雪(xiàxuě)的时候，爸爸妈妈就(jiù)能回家了。”

　　这句话像一根针，扎进了贾博涛的心里。他沉默片刻，拿出白纸(báizhǐ)，剪出雪花形状，在后续表演中，变出了漫天飞舞的“雪花”，“当时那个小女孩仰着头，眼泪(yǎnlèi)在眼眶里打转。那一刻(nàyīkè)，我忽然明白，戏法不仅是娱乐，它还能承载情感，抚慰心灵。”贾博涛说(shuō)。

　　这次经历，让贾博涛开始思考如何让华山(huàshān)戏法这门古老技艺发挥更大的社会价值。从此，他定期去特殊教(jiào)育学校和留守儿童中心，为孩子们变戏法、教孩子们变戏法。听障儿童无法用语言交流，他就(jiù)设计触觉戏法，让孩子们通过触摸(chùmō)感受变化；孤独症(gūdúzhèng)孩子起初(qǐchū)不愿互动，他就一次又一次用缓慢、重复的动作引导他们参与，帮助他们建立与外界的情感联系。

　　“当孩子们学会了(le)戏法，笑容越来越经常地在他们脸上绽放。戏法，开始改变他们的生活(shēnghuó)。”贾博涛说。

　　2021年，贾博涛带领四名听障儿童登上了陕西少儿春晚舞台，表演华山戏法(xìfǎ)《戏法变幻》。当孩子们用(yòng)流畅的动作完成最后一个变化时，观众席上雷鸣般(léimíngbān)的掌声，持续了整整三分钟。

　　“这些孩子教会我，传承不仅(bùjǐn)是技艺的延续，更是情感的传递。”贾博涛边说边向记者展示手机里孩子们发来(fālái)的练习视频，“看到他们通过戏法找到自信(zìxìn)、自强和快乐，比任何掌声都让人欣慰。”

　　记者了解到(dào)，迄今，贾博涛的“戏法(xìfǎ)公益讲堂”已经免费教学5000余名儿童(értóng)，为1200多名困难儿童与特殊儿童打开了戏法大门，“我希望通过这种方式(fāngshì)，让更多孩子感受到戏法的魅力(mèilì)，培养他们对传统文化的热爱，也为戏法传承挖掘未来好‘苗子’。”这是深受孩子们喜爱的“戏法哥哥”的心声。

　　幻变新境界：让(ràng)非遗技艺青春永驻

　　古老(gǔlǎo)的非遗，因传承而生命永续。在纷繁多变的新媒体时代，如何让“慢悠悠”的华山戏法吸引年轻观众？本身就是年轻人的贾博涛，有着自己的思考，“需要保留它‘险中求(xiǎnzhōngqiú)幻，幻中见(huànzhōngjiàn)真’的灵魂，更需要找到与现代观众沟通(gōutōng)的桥梁。”

　　走进贾博涛的(de)工作室，桌上摆着古旧彩碗，墙角靠着最新款的摄像设备，传统道具与现代设备和谐共存(gòngcún)。

　　创新，同样越来越频繁地出现在非遗传承中(chéngzhōng)。贾博涛表示，这些年，融入脱口秀元素和(hé)话剧叙事方式的华山戏法(xìfǎ)，“变身”少儿互动魔术剧和亲子魔术剧，深受亲子家庭欢迎。红色戏法剧《渭水谣》通过戏法讲述(jiǎngshù)革命先辈的英勇事迹，赋予古老戏法新的时代内涵。

　　这些(zhèxiē)新尝试不仅吸引了年轻(niánqīng)观众，也让老戏迷们眼前一亮。“戏法+文化”的传播模式，让华山戏法在“Z世代”中迅速走红，甚至吸引了不少外地、外国粉丝(fěnsī)。贾博涛(jiǎbótāo)在意这些悄然发生在受众群中(qúnzhōng)的“小变化”，“现在我们的每次演出中，年轻观众比例都明显增加。”

　　如今，贾博涛每天的工作日程总是排得(dé)满满当当——去学校进行公益(gōngyì)授课、录制线上视频(shìpín)、参加非遗展演、去社区开展公益活动……大学学习管理专业的他，还计划和高校(gāoxiào)合作开发数字化教材，推动戏法(xìfǎ)进入中小学必修课，打造“非遗公益生态链”，让华山戏法真正青春永存。

　　传统文化需要借助时代的新风，才能飞得更高(gāo)更远。

　　贾博涛用他的一路足迹证明着：非物质(wùzhì)文化遗产的保护传承，既需要坚守技艺精髓，更需要与时俱进地(dì)创新发展。

　　从师徒秘传到万人课堂，在(zài)这个年轻人身上发生的跨越时空的非(fēi)遗传承，是一场青春与时代的对话。

　　“我希望通过我的(de)努力，让华山戏法成为(chéngwéi)展示中华优秀传统文化魅力的一张名片 。”26岁的贾博涛还很年轻，在他眼中，华山戏法纵使已经历经千余年岁月，也依然拥有蓬勃朝气，“我们都在经历最好的成长(chéngzhǎng)。”贾博涛认真(rènzhēn)地说。